作 者 | 高飛

編 輯 | 周雅

來(lái) 源 | 賽博故事（cybergushi）

瘟疫正離我們很近，近到讓我們幾乎寸步難行；但在多數(shù)時(shí)光里，瘟疫又離我們很遠(yuǎn)，遠(yuǎn)到好似要隔海相望，甚至有八個(gè)人一起撞響了警鐘，做夢(mèng)的人依然在做夢(mèng)。

但在影視游戲題材中，瘟疫和它造成的災(zāi)難從來(lái)都是主流題材。因?yàn)樗偸鞘玛P(guān)人類(lèi)的存亡，又關(guān)乎人性的真善。現(xiàn)在，就讓我們暫時(shí)跳過(guò)近在咫尺的瘟疫，去看一看影視作品中那些遠(yuǎn)在天邊的“瘟疫”吧。

或許這些虛幻故事的部分片段，能成為現(xiàn)實(shí)世界的某種啟示。因?yàn)槠渲械墓适?，離我們也不遙遠(yuǎn)。

01 《十二猴子》：預(yù)言

第一部電影，《十二猴子》。

《十二猴子》是一部1995年的老電影。講的是關(guān)于未來(lái)的故事（編者注：電影劇情介紹來(lái)自維基百科，下同）。影片描述2035年時(shí)，由于1996年開(kāi)始的一場(chǎng)病毒蔓延，地球上只在地底存活下來(lái)少數(shù)的人類(lèi)?？茖W(xué)家們?yōu)榱俗凡楫?dāng)年病毒擴(kuò)散的原因，讓囚犯詹姆斯·科爾（布魯斯·威利斯飾演）作為志愿者通過(guò)時(shí)間旅行回到1996年去調(diào)查。

第一次時(shí)光穿越出現(xiàn)了錯(cuò)誤，科爾被送到1990年的巴爾的摩?？上У氖?，當(dāng)他向人們描述6年后將有50億人口死于一場(chǎng)病毒災(zāi)難時(shí)，卻被精神病醫(yī)生凱瑟琳·雪莉診斷為精神分裂和幻想癥，送入了精神病院。為避免劇透，劇情我們先說(shuō)到這。

對(duì)于瘟疫，喜馬拉雅“賽博故事”音頻節(jié)目中介紹過(guò)，在傳播早期，最有效的方式是隔離。因?yàn)?，這個(gè)階段，瘟疫感染的人數(shù)少，隔離人群的經(jīng)濟(jì)成本低。如果此時(shí)，有人認(rèn)識(shí)到問(wèn)題的嚴(yán)重性，對(duì)患病人群隔離，瘟疫也就消滅于無(wú)形。但是事實(shí)卻往往事與愿違，誰(shuí)會(huì)相信第一個(gè)敲響警鐘的人呢，況且要做一個(gè)說(shuō)“國(guó)王沒(méi)穿衣服”的小孩，并不是一件容易的事。電影來(lái)源于生活，但高于生活，在電影中，說(shuō)真話的詹姆斯·科爾被診斷為精神病。

在現(xiàn)實(shí)中，今年，“上帝”也派了“八個(gè)天使”警告世人，但是同樣沒(méi)奏效；如果上帝還派了你會(huì)怎樣？網(wǎng)友說(shuō)：我會(huì)成為第九個(gè)造謠的。

去年，有專家說(shuō)，我們已經(jīng)建成了一套瘟疫預(yù)警系統(tǒng)，“SARS”不會(huì)再來(lái)，但結(jié)果它還是來(lái)了。說(shuō)明再完美的系統(tǒng)，如果總需要一個(gè)按開(kāi)關(guān)才能運(yùn)行的人，其實(shí)系統(tǒng)啥的真不重要。有部電話機(jī)就可以了，再升級(jí)系統(tǒng)只是徒增預(yù)算。IT doesn’t matter？不，IT說(shuō)了不算，真Matter。

我們?cè)賮?lái)談?wù)勲娪氨旧戆?，表面這是科幻片。但這不是一部通俗易懂的商業(yè)片，而是充滿暗示的“文藝腔電影”。說(shuō)起來(lái)，布魯斯·威利斯雖然是個(gè)壯漢，但是真的演了很多這樣細(xì)膩的角色，《第六感》中的布魯斯·威利斯也是暖得不得了

這種感覺(jué)，有點(diǎn)像搖滾樂(lè)隊(duì)、歌手唱婉轉(zhuǎn)的抒情歌曲，總是別有一番風(fēng)味，比如邁克爾··杰克遜的You’re not alone，或者皇后樂(lè)隊(duì)的Love of my life。在這樣的特殊時(shí)刻，多聽(tīng)聽(tīng)這些歌曲吧，旋律會(huì)給我們一些力量。

02 《流感》：封城

第二部，《流感》。

《流感》是一部2013年上映的韓國(guó)災(zāi)難恐怖電影，主要講述一種由非法移民所帶來(lái)的致命流感在韓國(guó)盆唐區(qū)爆發(fā)后，使所有感染者會(huì)死于36小時(shí)內(nèi)而引發(fā)的混亂。

電影具體講的是2014年的故事。蛇頭集團(tuán)安排一群來(lái)自東南亞的偷渡客躲在貨柜中，從香港花了九天的時(shí)間將他們運(yùn)送到韓國(guó)，負(fù)責(zé)接應(yīng)的人打開(kāi)貨柜后驚見(jiàn)縱橫交疊的尸體，里面只有一位來(lái)自菲律賓的幸存者，卻不小心讓他逃跑了。幸存者其實(shí)患了嚴(yán)重的流感，咳嗽不止，不久之后便引發(fā)了多重器官衰竭而身亡。接下來(lái)，流感病毒已經(jīng)四處蔓延，大批相同癥狀的民眾涌入醫(yī)院，患者人數(shù)迅速上升，開(kāi)始陷入失控狀況。政府為了防止疫情擴(kuò)散，于是頒布緊急封鎖令，這座城市瞬間成了一座“瘟疫之城”。老規(guī)矩，劇情我們就介紹到這里，不做過(guò)多劇透了。

就像我們?cè)诘谝徊侩娪敖庾x中說(shuō)的，關(guān)于封城，真是一個(gè)矛盾的問(wèn)題。在瘟疫早期，隔離封城都是有效的手段，但是在瘟疫早期，問(wèn)題又沒(méi)有那么明顯，所以對(duì)于決策者來(lái)說(shuō)，很難下決心，心想或許還可以搞搞萬(wàn)人宴會(huì)，慰問(wèn)演出。但到了瘟疫爆發(fā)中期，問(wèn)題已經(jīng)很?chē)?yán)重，這時(shí)候下決心就比較容易了。但是，這時(shí)隔離也好，封城也好，成本已經(jīng)非常非常高了，效果也未必理想了。

接下來(lái)說(shuō)說(shuō)醫(yī)學(xué)問(wèn)題。這部電影講的是流感，72小時(shí)致命。大家可能會(huì)奇怪，流感不就是感冒么？有沒(méi)有這么嚴(yán)重。這里解釋一下，流行感冒，和流感可不是一回事，它們只是名字類(lèi)似而已，和早期癥狀類(lèi)似。流感是由專門(mén)的流感病毒引發(fā)，有甲乙丙等類(lèi)型；而普通感冒是由鼻病毒引發(fā)的，致病原因完全不同。

從后期癥狀上，也完全不同，前者兇險(xiǎn)，后者緩和。普通感冒是自限性疾病，不治療，基本也能好；但是流感不治療，容易引發(fā)致死的并發(fā)癥，一定要防范。在電影中，流感強(qiáng)度又被放大了，三天致死。在電影作品中，這么兇狠的病毒很有戲劇性，但是現(xiàn)實(shí)世界中，這么容易致死的病毒反而不是最可怕的。因?yàn)楸桓腥镜娜巳?，還沒(méi)有把病毒廣泛傳播就過(guò)世了，病毒的傳播范圍就不會(huì)太大。反而是艾滋病，新型冠狀病毒肺炎等長(zhǎng)潛伏期的瘟疫更加可怕?；疾〉娜诉€不自知，覺(jué)得自己沒(méi)事，瞎跑，結(jié)果將病毒帶出去了。更有甚者，有人從疫區(qū)出來(lái)，覺(jué)得自己還挺好，偷偷滿哪兒溜達(dá)，結(jié)果造成一個(gè)社區(qū)，甚至一座醫(yī)院整體被隔離。

03《傳染病》：疫苗

第三部，《傳染病》。

《傳染病》是2011年上映的美國(guó)驚悚災(zāi)難片，由史蒂文·索德伯格執(zhí)導(dǎo)，演員團(tuán)隊(duì)包括瑪麗昂·歌迪亞、布萊恩·科蘭斯頓、馬特·達(dá)蒙、勞倫斯·菲什伯恩、裘德·洛、格溫妮絲·帕特羅、凱特·溫絲萊特及詹妮弗·艾莉等。

劇情的設(shè)定涉及一種類(lèi)似“SARS”的大型瘟疫，并引發(fā)一場(chǎng)社會(huì)秩序混亂，然后科學(xué)家以疫苗搞定的故事。

說(shuō)起來(lái)，在瘟疫題材電影當(dāng)中，《傳染病》很難繞得過(guò)去，一來(lái)是導(dǎo)演大牌。導(dǎo)演在1989年，執(zhí)導(dǎo)銀幕處女作《性、謊言和錄像帶》，馬上拿了第42屆戛納國(guó)際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)。而且他執(zhí)導(dǎo)的作品有兩個(gè)特色，第一個(gè)是多線程敘事，第二個(gè)是大牌多?！秱魅静　防锺R特·達(dá)蒙、瑪麗昂·歌迪亞哪個(gè)不是名人，《十一羅漢》、《十二羅漢》等作品也是眾星云集；二來(lái)呢，就是名字就很直接，就叫傳染病，說(shuō)傳染病的電影，哪能不提它呢。

但是我本人對(duì)這部作品評(píng)價(jià)是可看，但不經(jīng)典，娛樂(lè)性不如《流感》。

說(shuō)說(shuō)原因。首先是專業(yè)性不夠，比爾蓋茨還在他的TED演講中擠兌過(guò)這個(gè)電影，說(shuō)對(duì)抗瘟疫不是這么簡(jiǎn)單哈，帥哥美女出鏡就可以。傳染病這東西，有個(gè)發(fā)展，爆發(fā)，和偃旗息鼓的過(guò)程，在這部電影中，是用疫苗解決問(wèn)題的，但這不專業(yè)。對(duì)于傳染病來(lái)說(shuō)，疫苗有用，但是不可能馬上就有用，因?yàn)榘踩囊呙?，要?jīng)過(guò)一個(gè)漫長(zhǎng)的研發(fā)和臨床試驗(yàn)過(guò)程。就像這次肺炎，普遍認(rèn)為，至少18個(gè)月后才有疫苗。疫苗能預(yù)防瘟疫未來(lái)的問(wèn)題，但不是解決瘟疫當(dāng)下的問(wèn)題。

而且，即使是未來(lái)的問(wèn)題，疫苗也不是萬(wàn)能的。疫苗一般是針對(duì)單一一種病菌的疫苗，但是某些病菌的變異能力超強(qiáng)，如果疫苗的研發(fā)無(wú)法跟上它們的變化速度，那么低成本生產(chǎn)疫苗就變得不可行，所以艾滋病病毒，引發(fā)感冒的鼻病毒，我們目前都無(wú)法用疫苗解決。

第二個(gè)方面，是敘事方式問(wèn)題。在這部電影中，索德博格使用了多線程敘事，但是這個(gè)多線程用的不夠精巧，在多個(gè)線索之間缺乏足夠的關(guān)聯(lián)性，不同劇情之間有雞同鴨講的味道。最近有部熱播劇，叫《新世界》，我看網(wǎng)上吐槽說(shuō)一個(gè)兇殺犯小紅襖的支線情節(jié)，從第一集抓到最后一集都沒(méi)說(shuō)完。其實(shí)吧，影視作品將疑問(wèn)留到最后一刻沒(méi)問(wèn)題，很多懸疑電影都是這么處理的，比如我很欣賞的懸疑片《小島驚魂》。

但是關(guān)鍵在于這個(gè)支線情節(jié)，和主線情節(jié)有沒(méi)有關(guān)系，如果沒(méi)關(guān)系，這就不叫懸疑了，這是玄虛。電影是藝術(shù)，同時(shí)也是技術(shù)，但是總會(huì)技術(shù)和藝術(shù)的沖突問(wèn)題。有些導(dǎo)演，喜歡炫技，有技術(shù)，無(wú)藝術(shù)。但是好的電影技術(shù)，應(yīng)該是能夠表現(xiàn)出作品藝術(shù)內(nèi)涵的。拿多線程敘事舉例，拿了奧斯卡金像獎(jiǎng)的《撞車(chē)》，真是杰作；拿動(dòng)作特效舉例，《黑客帝國(guó)》三部曲中，子彈時(shí)間等動(dòng)作設(shè)計(jì)，完美的表現(xiàn)了救世主的主角風(fēng)采。

但盡管如此，這部電影還是在可看的水準(zhǔn)線上的。

04《生化危機(jī)》：陰謀

第四部，《生化危機(jī)》，是一系列電影，也是一系列游戲。

今天我們說(shuō)的是電影故事，介紹就從電影說(shuō)起。第一部《生化危機(jī)》2002年3月上映。直接改編自電視游戲《生化危機(jī)》。由保羅·安德森執(zhí)導(dǎo)及編劇，米拉·喬沃維奇、米歇爾·羅德里格茲等主演。特別值得一提的是，在《生化危機(jī)5》中，中國(guó)演員李冰冰還上演了其中的人氣角色艾達(dá)·王。說(shuō)到這還有一個(gè)插曲，《生化危機(jī)5》在日本宣傳時(shí)，當(dāng)時(shí)中日之間出現(xiàn)了涉及釣魚(yú)臺(tái)的事件，李冰冰從當(dāng)時(shí)的民族大義出發(fā)，沒(méi)有前往日本參加該片首映禮。

但時(shí)過(guò)境遷，在瘟疫當(dāng)下，很多國(guó)家都對(duì)中國(guó)施以援手。日本表現(xiàn)的也非常突出，送來(lái)了大量救援物資，救援物資上的“山川異域，日月同天”等口號(hào)還引發(fā)了一場(chǎng)關(guān)于傳統(tǒng)文化的討論。希望瘟疫時(shí)期的國(guó)際合作，未來(lái)依然能得到延續(xù)，國(guó)家間能共甘苦，也能同富貴吧，畢竟現(xiàn)在流行的國(guó)際作風(fēng)，是唯我獨(dú)尊范。

繼續(xù)說(shuō)電影，電影講的是二十一世紀(jì)初，坐落于浣熊市的安布雷拉公司（雨傘英文單詞的英譯）成為美國(guó)最大的商業(yè)帝國(guó)，大多數(shù)市民全部在使用它們的產(chǎn)品。表面上公司是北美屈指可數(shù)的軍火和醫(yī)藥供應(yīng)商，但公司卻有一個(gè)連內(nèi)部人員都不為而知的秘密：在地底生化實(shí)驗(yàn)室里開(kāi)發(fā)非法生化病毒武器。

就在城市的地底下，有安布雷拉公司其中一個(gè)生化實(shí)驗(yàn)室，里面存有公司最重要的成果“T病毒與G病毒”。一天，一名身份不明的核生化防護(hù)員走進(jìn)病毒存放庫(kù)后將所有的病毒洗劫一空，也在走的時(shí)候隨手扔了一個(gè)T病毒后揚(yáng)長(zhǎng)而去，T病毒泄漏后飄進(jìn)空調(diào)系統(tǒng)傳染給蜂巢的所有人，接下來(lái)病毒的擴(kuò)散變得不受控制，瘟疫籠罩世界。

我之所以講這部電影，是因?yàn)檎劦轿烈?，是很容易涉及陰謀論的。這部電影就講了這樣一個(gè)陰謀，一個(gè)商業(yè)公司，表面上是正常商業(yè)公司，私底下卻是一個(gè)研發(fā)生化病毒的陰謀家。

而在這次冠狀病毒肺炎流行期間，同樣也有陰謀論出現(xiàn)。不少人覺(jué)得這個(gè)病毒不是天然的，而是人造的，印度人還不嫌事大的寫(xiě)了論文。只不過(guò)差別在于，在美國(guó)，有美國(guó)議員說(shuō)這個(gè)病毒是咱們?cè)斓?；在中?guó)互聯(lián)網(wǎng)上，有內(nèi)蒙古網(wǎng)民說(shuō)這是美國(guó)的基因武器。當(dāng)然，他們都非常不靠譜，已經(jīng)有更多的證據(jù)表明，這病毒咱們還造不出來(lái)，是純天然，絕對(duì)有公害的那種。于是美國(guó)議員的說(shuō)法，在美國(guó)遭到抨擊，內(nèi)蒙古網(wǎng)民的說(shuō)法，被公安贈(zèng)“銀手鐲”一副，戴10天。

那這次病毒有沒(méi)有人為成分呢？答案是還真有。但是不是什么邪惡的科學(xué)家造了什么武器，而是可能人吃了不該吃的東西。

病毒這東西，和人體的免疫系統(tǒng)的關(guān)系是非常復(fù)雜的。當(dāng)病毒侵犯人體的時(shí)候，人體的免疫會(huì)像雷達(dá)一樣，迅速識(shí)別病毒，然后對(duì)病毒進(jìn)行特征標(biāo)記，再調(diào)動(dòng)白細(xì)胞、T細(xì)胞或者巨噬細(xì)胞等免疫細(xì)胞殺掉病毒。不過(guò)，不是所有的病毒都有致命殺傷力，像鼻病毒，只是讓人輕微不適，不會(huì)致命。這樣的病毒，甚至就充當(dāng)了人體免疫系統(tǒng)的練兵對(duì)象。

人體的免疫系統(tǒng)是廣譜的，只要給足夠長(zhǎng)的時(shí)間，人基本能對(duì)付常見(jiàn)的傳染病。那免疫系統(tǒng)這么強(qiáng)，為什么我們還搞不定瘟疫呢。這是因?yàn)槎鄶?shù)瘟疫病菌，免疫系統(tǒng)對(duì)它們太陌生了。

我們真的對(duì)付不了陌生的病毒，特別是從動(dòng)物身上傳染而來(lái)的病毒。剛才說(shuō)了，免疫系統(tǒng)要發(fā)揮作用，得認(rèn)識(shí)病毒，但是對(duì)于動(dòng)物身上感染過(guò)來(lái)的病毒，我們的免疫系統(tǒng)處于完全無(wú)情報(bào)狀態(tài)，沒(méi)法打，早期只能任由病毒攻擊。

更何況，這些病毒對(duì)人體環(huán)境，也缺乏認(rèn)識(shí)，對(duì)宿主會(huì)展開(kāi)兇猛的殺傷，完全不考慮把宿主干掉了，自己怎么繁殖、傳播的問(wèn)題。此時(shí)問(wèn)題就會(huì)格外嚴(yán)重。這次肺炎，來(lái)自于蝙蝠，以及穿山甲，正如同當(dāng)年的SARS，來(lái)自于蝙蝠和果子貍。

從野生動(dòng)物來(lái)的病菌非常容易造成瘟疫，殺了當(dāng)年歐洲1/4人口的黑死病來(lái)自嚙齒類(lèi)動(dòng)物鼠。對(duì)現(xiàn)代社會(huì)造成威脅的艾滋病毒，來(lái)自于猩猩。

這些病毒，原本在動(dòng)物身上是可以和平相處的。但人類(lèi)捕獵等原因，或者人類(lèi)侵占自然領(lǐng)地等原因，被動(dòng)的轉(zhuǎn)移到了人體。所以，如果我們一定要說(shuō)瘟疫問(wèn)題是個(gè)人為問(wèn)題，那就先從敬畏自然，不吃野生動(dòng)物開(kāi)始吧。尊重野生動(dòng)物的領(lǐng)地，敬畏微生物的領(lǐng)地，不要輕易過(guò)邊界。

05《釜山行》及很多電影：人性

第五部，《釜山行》。

我其實(shí)很不愿意再推薦這部電影，不是這部電影不好，實(shí)際上這部電影非?？煽?，而是因?yàn)橄逻厓蓚€(gè)原因。

第一是題材，這是部僵尸題材電影；第二是國(guó)別，這是部韓國(guó)電影。

題材方面，雖然僵尸題材電影是我個(gè)人很喜歡的電影類(lèi)型，知名作品看了遍，比如《驚變28天》、《僵尸樂(lè)園》，電視作品《行尸走肉》（當(dāng)然這部劇最后爛尾了），剛才說(shuō)的《生化危機(jī)》，也可以歸為此范疇。但是在當(dāng)前背景下，談恐怖的僵尸電影，總覺(jué)得有些不合時(shí)宜，讓人打寒戰(zhàn)。

第二是國(guó)別，我一共談?wù)?部電影，如果加上這部，就有兩部來(lái)自韓國(guó)，韓國(guó)電影說(shuō)的太多了。但實(shí)話說(shuō)，亞洲電影整體來(lái)看，人家韓國(guó)電影這些年真是突飛猛進(jìn)（其實(shí)日本電影也很不錯(cuò)，先不說(shuō)《入殮師》拿了奧斯卡最佳外語(yǔ)片，黑澤明、小津安二郎等大師可是歐美很多導(dǎo)演的偶像）。

作為一個(gè)影迷，以前談起中韓兩地電影，我是有自信的。雖然韓國(guó)商業(yè)電影口碑普遍較好，但是畢竟我們拿獎(jiǎng)拿的多，歐洲電影節(jié)，我們可是?？停悇P歌、張藝謀、賈樟柯都是有臺(tái)面的。但今年的《寄生蟲(chóng)》打破了本土影迷的幻想，《寄生蟲(chóng)》不僅拿了歐洲頭牌的戛納電影節(jié)金棕櫚，還拿了美國(guó)頭牌奧斯卡金像獎(jiǎng)，一下子提高了韓國(guó)電影的上限。

更可怕的是，這或許不是個(gè)偶然事件。從可以預(yù)計(jì)的將來(lái)，這種一升一降的趨勢(shì)絲毫看不到扭轉(zhuǎn)的可能。韓國(guó)總統(tǒng)文在寅對(duì)此片獲獎(jiǎng)的評(píng)語(yǔ)是：“今后政府（韓國(guó)）將進(jìn)一步為廣大電影人提供能夠盡情發(fā)揮想象力，并放心大膽制作電影的環(huán)境”。這句話，懂的人自然懂。

但找來(lái)找去，似乎又找不到比這更合適的作品?？诒希陡叫小窡o(wú)論在韓國(guó)國(guó)內(nèi)，還是在海外，也包括中國(guó)，都廣受贊譽(yù)，上映后都大獲好評(píng)，在美國(guó)影評(píng)網(wǎng)站爛番茄上獲得了96%的新鮮度。主題上也契合。所以還是選了這篇，但是確實(shí)類(lèi)似主題的電影還有很多，我就叫把小標(biāo)題叫做“《釜山行》，及很多電影”。

就先說(shuō)電影本身吧。《釜山行》，這是2016年上映的韓國(guó)災(zāi)難電影，由延尚昊執(zhí)導(dǎo)。電影主演包括孔劉、鄭有美、馬東石、金秀安、崔宇植、安昭熙以及金義圣。本片是韓國(guó)電影史上首部關(guān)于喪尸題材的電影，背景位于一輛開(kāi)往釜山的高速列車(chē)上，圍繞著一群乘客開(kāi)始在喪尸襲擊中生存的故事，故事里同時(shí)也包括一系列探討人性方面等問(wèn)題。

重點(diǎn)在于最后的人性二字。人類(lèi)世界有很多災(zāi)難，戰(zhàn)爭(zhēng)、地震、海嘯，每一次災(zāi)難。但是瘟疫和其他災(zāi)難又有不同，其他災(zāi)難，一般是可以協(xié)同合作的人越多越好；但是在瘟疫面前，人多幫忙固然好，但是人，同樣又是瘟疫的潛在幫手，成為瘟疫的感染對(duì)象。甚至，僅僅是走過(guò)路過(guò)的陌生人，都可能是瘟疫的傳染者。

所以，在其他災(zāi)害發(fā)生的時(shí)候，見(jiàn)到有人來(lái)，我們可能會(huì)開(kāi)心。但是在瘟疫面前，見(jiàn)到有人來(lái)，我們不僅不見(jiàn)得開(kāi)心，反而會(huì)心生懷疑。久而久之，因?yàn)槲烈撸覀兠總€(gè)人之間，就豎起來(lái)一堵無(wú)形的墻來(lái)。因?yàn)榕卤粋魅?，我們?huì)逐漸失去人與人的親近感，因?yàn)槲镔Y短缺，我們還可能會(huì)因?yàn)閷?duì)物資的恐慌，陷入仇恨的爭(zhēng)奪。因此，在很多瘟疫影視作品中，最危險(xiǎn)的角色反而成了人，不是瘟疫。

但是，在《釜山行》中，人性的光芒最終戰(zhàn)勝了對(duì)瘟疫的恐懼，它有個(gè)悲劇的結(jié)尾，但卻有個(gè)溫暖的內(nèi)核。

其實(shí)，在現(xiàn)實(shí)世界中的這場(chǎng)瘟疫中，我們同樣看到許多人性的美好：

無(wú)數(shù)的逆行者，醫(yī)護(hù)人員、軍警人員、社區(qū)工作人員、物流配送者、司機(jī)、廚師、保安、保潔人員，他們沒(méi)有因?yàn)槲烈呙撾x崗位，反而通過(guò)自己的努力將疫區(qū)變成一座“勇氣之城”；

面對(duì)緊缺的物資，越來(lái)越多的人會(huì)分享這樣一句話 “互相爭(zhēng)，就不足；互相分，就有余”；

而放眼未來(lái)，無(wú)論任何嚴(yán)重的瘟疫，也有過(guò)去的一天。我們的免疫系統(tǒng)，在漫長(zhǎng)的歷史歲月當(dāng)中，經(jīng)受住了比這還重得多的考驗(yàn)。

但是，在庚子之年初始，我們畢竟度過(guò)了一個(gè)不一樣的春節(jié)。甚至，有些人已經(jīng)再?zèng)]有機(jī)會(huì)，看到下一個(gè)正常春節(jié)的到來(lái)。正如生活在疫區(qū)的作家方方，寫(xiě)在標(biāo)題的：時(shí)代的一?；遥湓趥€(gè)人身上，就是一座山?；厥?003年的SARS，有人還說(shuō)，如果我們從歷史中學(xué)到了教訓(xùn)，就是我們幾乎學(xué)不到任何教訓(xùn)。

但我不同意或者不想同意這個(gè)悲觀的論斷，人之所以區(qū)別于自然眾生，就因?yàn)槲覀冇形淖?，我們有文明，我們有科學(xué)，我們有傳承。

在任何事情都會(huì)被刻印在互聯(lián)網(wǎng)的今天，以人性之力，應(yīng)該讓我們有更好的記憶才對(duì)。從當(dāng)年的SARS，到今天的COVID-19，17年并不太久，但下一次，祝福我們要等很久。